时间进入70年代,我国影坛步入了一个特殊时期。
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最初的三年,也就是1970年和1972年,我国各大电影厂都以拍摄样板戏电影为主。
1970年拍摄了《红灯记》和《智取威虎山》,1971年拍摄了《红色娘子军》(舞剧)和《沙家浜》,1972年拍摄了《白毛女》、《海港》、《龙江颂》、《红色娘子军》(京剧)和《奇袭白虎团》。
从1973年开始恢复故事片的拍摄,但也仅有长影厂拍摄的《青松岭》、《战洪图》、《艳阳天》三部电影与观众见面。
这样的情况,在1974年得以改变。
1974年,我国四大电影厂都有新的故事片推出,如长影厂拍摄出了《创业》、《金光大道》、《平原游击队》(重拍版),上影厂拍摄出了《渡江侦察记》(重拍版)、《火红的年代》,北影厂拍出了《南征北战》(重拍版)、《侦察兵》,八一厂拍出来《闪闪的红星》等影片。
令广大观众一饱眼福。
当然,现代京剧电影仍是主流,北影厂就拍出了《杜鹃山》,八一厂也拍摄了《平原作战》。
其中,有6位女演员,给我们留下了非常深刻的印象。
她们统一的特点是端庄、优雅、秀美,宛如六朵大牡丹花,国色天香,雍容大方,盛开在观众的眼前。
她们所呈现出的大气之美,所展现出的英姿飒爽的风范,以及那种奋发昂扬的精神状态,都是那么鼓舞人心,催人奋进。
是当今缺乏力度的娇弱女明星,所难以比拟的。
所以,我觉得她们才是真正的大美女。
不仅颜值高,而且举手投足之间,还带有男儿般的刚强和爽利。
所谓“巾帼不让须眉”,正是如此。
她们是70年代的美人代表,是那个时代的美丽象征。
如今再看,仍觉怦然心动。
所以,1974年,是许多50后、60后影迷,开始拥有固定的童年“女神”的一年。
那么时隔49年之后,大家还记得这六朵大牡丹花当初的模样吗?还记得初见她们时的心动感觉吗?
今天,不如让雅清,和大家一起,来重温一下吧。
1974年,河北姑娘张金玲23岁,正值英姿焕发、风华正茂之际。
她出现在了大银幕上,令很多影迷眼前一亮。
她面庞圆润,宛如满月,眉宇之间又尽显英气。与当今流行的狐狸般的“锥子脸型”,形成了鲜明的对比。
她所呈现的,是一种绝无矫揉造作之感的自然大方之美,标准的杏眼,健康的桃腮,全都浑然天成。
非常符合我们的传统审美标准。
况且她的气质,既有军人般的沉着机敏,又带有劳动者特有的朴实,所以很受老百姓的欢迎。
她先是在电影《火红的年代》中客串了一个龙套角色。然后便因在《渡江侦察记》(重拍版)中出演女主角刘四姐,而声名鹊起。
她的表演,情绪饱满,神情到位,台词清晰,且嗓音清亮。
几乎一出场,便牢牢抓住了观众的心。
一位老影迷说,看到张金玲在《渡江侦察记》中从芦苇丛一跃跳上小船的那个镜头,那优雅身姿、干净利落的动作,都无不令人心动不已。
而她为完成侦察任务而乔装成小媳妇的人物造型,也令很多影迷铭记于心。觉得未来的新娘子,就该是这等“花开富贵”的模样。
因为在《渡江侦察记》中的出色表现,所以张金玲成为了红极一时的电影明星。
接着又接连主演了《山村新人》、《希望》、《从奴隶到将军》、《黄英姑》等电影。
她所出演的角色,仿佛全都天姿秀出、英气逼人,有着非凡之气。
像她这样拥有端庄大气之风范的女明星,如今真的已经非常少见了。
只可惜她在90年代就逐渐退出了影坛,改学书画,同样成绩斐然。
各位是否还记得当初在《渡江侦察记》中看到她时的激动心情?
杨春霞长得实在太美了。
关键是她的美,既不像风铃花那么小气,又不像小雏菊那么平凡,而是长身玉立,一身傲骨,仪态万千,贵气逼人。
冠绝群芳的一朵大牡丹花,无疑了。
她在现代京剧《杜鹃山》中扮演柯湘的扮相,一头短发,干净利落,素净的淡紫色服装,搭配白色毛巾,清爽干练。一张秀美的脸庞,在红色杜鹃花的映衬下,更显姿容绝色。
一支短枪斜肩挎,更将党代表的沉稳干练、处变不惊,展现得淋漓尽致。
她那隽永优美的唱腔,更是令人回味无穷,将《家住安源》、《乱云飞》等选段唱得荡气回肠,余音绕梁,使得一众戏迷影迷,对她更加佩服有加。
形象美,唱功好,这样美貌与实力兼具的女演员,现在还能找出几个呢?
当然,中国影坛向来不缺美女,可是杨春霞之后,像她这般雍容典雅的女明星,却真是凤毛麟角。
如今一众“锥子脸”,谁能够与之媲美呢?
尽管她现在已经80岁了,可那自然优雅老去的风范,也依然令人心动不已。一头白发,却显得精神矍铄。
说到杨春霞,就想到同一年在电影中出现在我们面前的李维康。
1974年,八一厂将中国京剧院创作演出的现代京剧《平原作战》搬上银幕。
通过这部电影,让我们记住了李光的“打”、高玉倩的“唱”和李维康的“美”。
那一年,李维康27岁。
在塑造张小英这个角色时,她着重突出了两个字。
一个是“纯”,一个是“飒”。
她通过清丽的扮相、梳俩小辫的造型,来突出张小英这个农村姑娘的纯真可爱。
又凭借轻盈活泼的动作,和宛如行云流水般的唱腔,来表现这个英勇女民兵的飒爽英姿。
尤其是演唱《做一个中华好儿女》时的表演,真可用“美不胜收”四个字来形容。
在一望无际的高粱地里,她一边唱着“青纱帐,举红缨,一望无际”,一边跑圆场上场,一个干脆利落的亮相,将一个目光炯炯,充满青春朝气的艺术形象,赫然呈现到观众面前。
那可真是又美又飒,令人难忘。
由此,李维康也成为了众多年轻影迷心中的“女神”。
现在,我们再回头看李维康那时的皮肤状态,是那么水灵透亮,呈现出一种天然健康之美。略施粉黛,便已光彩照人。
所谓“清水出芙蓉,天然去雕饰”,正是如此。
电影《平原作战》上映后,我记得在全国的年轻姑娘中,开始风行李维康在片中“小英辫”。与杨春霞“柯湘头”所不同的是,“小英辫”显然更加适合花季少女的造型。
严格来讲,王馥荔并不算是长相十分艳丽的女演员。
然而她在电影《金光大道》中所呈现的温婉贤淑的女性魅力,却不知令多少影迷为之沉醉。
1974年,王馥荔25岁,还没有结婚。然而却要在《金光大道》中出演大嫂吕瑞芬。最初她很害羞,和扮演丈夫高大泉的张国民搭戏,也感觉难为情。最后是在导演林农的启发下,她放下了自己的思想包袱,将全部的身心都投入到了角色的创作中。
我想,观众最为难忘的,是王馥荔在电影《金光大道》中所呈现的温婉的笑容,这是我们在农村大嫂的脸上,最常见的一种表情,质朴中带着自然而然的亲和力。
哪怕是在吕瑞芬被人误解和感到委屈的时候,这样的笑容也并未从她脸上消失。
因为这笑容,使得很多人都感受到了久违的温暖和人间真情。
再加上王馥荔的表演也是那样的生动朴实,所以大家几乎在第一时间,就接受了她所扮演的吕瑞芬,并将她称之为“银幕第一嫂”。
这个称号几乎伴随了她一生。
我们从王馥荔的身上,也感受到了如同牡丹般的落落大方。她所呈现的端庄之美,和善良的品德,实际上早已超出了颜值的范畴。她让我们明白了,一个女演员,真正打动人心的东西,往往是内在的魅力,而不仅仅只是相貌的高低。
是的,那个时代,我们的物质生活还很贫乏,然而对传统美德的坚守,却比现在的人更为执著。所以,我们才会对吕瑞芬所表现的宽厚仁爱、勤俭谦和、克己奉公那么推崇备至。
尽管后来王馥荔又出演了《天云山传奇》、《咱们的牛百岁》、《日出》等电影,在银幕上塑造了一个又一个性格鲜明的人物形象,展示出了自己非凡的表演才能。然而在更多人心中,却依然对她所扮演的吕瑞芬一角,情有独钟。
1974年,20岁的吉剧宋晓英也登上了银幕,在重拍版电影《平原游击队》中出演了翠屏一角。
然后,又在《金光大道》中出演了钱彩凤。
那时的宋晓英,年龄尚小,脸上还带有明显的婴儿肥,模样憨态可掬。
可是出现在电影《平原游击队》中之后,穿上八路军的女兵军装,同样尽显飒爽英姿。
后来,我在想,为何那时的女演员,给人的感觉是那么纯真美好?
我觉得最大的原因,就是她们的眼神,都无比干净,而且目光真诚。
我们从她们的眼睛中,看不到物欲横流,看不到矫揉造作,看不到虚荣的攀比,和欲壑难填的贪婪。
有的只是像小溪般的清澈透明。
那时的人们,几乎都不会对物质表现出过分的狂热,但对精神的追求,却孜孜不倦。
三观正,心中有底气,眼神便笃定。
魅力由此而产生。
所以宋晓英的出现,也如同一股清流,缓缓漫过人们的心田。
电影《侦察兵》其实带有那个时代明显的特点,然而演员的高颜值,却令人过目难忘。
王心刚42岁,可依然英气逼人,风采依旧。杨雅琴29岁,也正是花开正盛的年龄。
杨雅琴在影片中所呈现的美丽,也是如今我们在影视剧中,很少能见到的。
那是一种充满力量的刚毅之美,是一种迎风独立的坚韧之美,是一种不为小情小爱所心动的洒脱之美。
这才是真正的英姿飒爽,拳打白幼瘦,脚踢傻白甜,把如今所谓的美女明星,秒杀得连渣都不剩。
杨雅琴是一位地地道道的山东姑娘,天生丽质,身材高挑。1961年因在电影《地雷战》中出演田嫂而出道,1965年因在电影《苦菜花》中出演娟子而走红。70年代她陆续在《侦察兵》、《第二个春天》、《青春似火》、《蒙根花》等多部影片中出演了女主角,一时风头无双。
只可惜这位女演员花期不长。80年代中期便逐渐退出了银幕。
而且她的情感经历也充满坎坷,两段婚姻都并不幸福。1997年,她被病魔夺去了生命,年仅59岁。
这是一位如白牡丹一般端庄秀雅的女演员,然而她却空有艳压群芳的容貌,却并没有花开富贵的命运。也着实令人感叹不已。
今天,雅清之所以再次说起这6位久违的女演员,是因为现在荧幕上所流行的“白幼瘦”实在令人望而生厌。
气势如虹、大气不失优雅的高级美,难道不更值得我们欣赏吗?
“唯有牡丹真国色”,而今天我们所说的这6位女星,论颜值、气度,哪一个不更加令人流连忘返?
只可惜,这样的美丽,如今就只存在于我们的记忆之中了。
那么,说到1974年,各位当时有多大?是否还记得第一次在电影中看到这6位女明星时的感受呢?欢迎大家通过留言区,与更多网友进行互动。
文/DJ雅清编辑部:小静
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